達森建築 . 室內設計

黃金比例，又稱黃金比，是一種數學上的比例關係。黃金分割具有嚴格的比例性、藝術性、和諧性，蘊藏著豐富的美學價值。應用時一般取0.618或1.618 ，就像圓周率在應用時取3.14一樣。黃金分割早存在於大自然中，呈現於不少動物和植物外觀。現今很多工業產品、電子產品、建築物或藝術品均普遍應用黃金分割，呈現其功能性與美觀性。

由於公元前6世紀古希臘的畢達哥拉斯學派研究過正五邊形和正十邊形的作圖，因此現代數學家們推斷當時畢達哥拉斯學派已經觸及甚至掌握了黃金分割。

公元前4世紀，古希臘數學家歐多克索斯第一個系統研究了這一問題，並建立起比例理論。

公元前300年前後歐幾里得撰寫《幾何原本》時吸收了歐多克索斯的研究成果，進一步系統論述了黃金分割，成為最早的有關黃金分割的論著。

中世紀後，黃金分割被披上神秘的外衣，義大利數學家帕喬利稱中末比為神聖比例，並專門為此著書立說。德國天文學家克卜勒稱神聖比例為黃金分割。

到19世紀黃金分割這一名稱才逐漸通行。黃金分割數有許多有趣的性質，人類對它的實際應用也很廣泛。最著名的例子是優選學中的黃金分割法或0.618法，是由美國數學家基弗於1953年首先提出的，70年代在中國推廣。

麻省理工大學要求建築系學生必看的150部電影

1. 2001 Kubrick, Stanley 1968(《漫游太空2001，庫布利克》)
2. Accattone Pasolini, Pier Paolo 1961(《乞丐》，帕索里尼)
3. Babette's Feast Axel, Gabriel 1987（《芭貝特的盛宴》）
4. Battleship Potemkin, The Eisenstein, Sergei 1925（《戰艦波將金號》，愛森斯坦）
5. Bicycle Thieves, The De Sica, Vittorio 1949（《偷自行車的人》，德-西卡）
6. Blade Runner: The Director's Cut Scott, Ridley 1991（《銀翼殺手》，雷德利-斯科特）
7. Blue Velvet Lynch, David 1986（《藍絲絨》，大衛-林奇）
8. Chronicle of a Summer Rouch, Jean 1960（《夏日紀事》，讓-魯什）
9. Clockwork Orange Kubrick, Stanley 1971（《發條橙子》，庫布利克）
10. Cook, The Thief, His Wife and Her Lover, the Greenaway, Peter 1989 （《情慾色香味》，格林納威）
11. Crash Cronenberg, David 1996（《撞車》，柯南博格）
12. Demon Seed Cammell, Donald 1977（《魔種》）
13. Desk Set Lang, Walter 1957
14. Draughtsman's Contract, The Greenaway, Peter 1982（《畫師的合約》，格林納威）
15. Dreamlife of Angels, The Zonca, Erick 1998（《兩極天使》，宗卡）
16. Early Works Richter, Hans 1927
17. Eraserhead Lynch, David 1977（《橡皮頭》，大衛-林奇）
18. Fifth Element, The Besson, Luc 1997（《第五元素》，呂克-貝松）
19. Film before Film Nekes, Werner 1986
20. Gattaca Niccol, Andrew 1997（《變種異煞/千鈞一發》安德魯-尼科爾）
21. Big Day, The Tati, Jacques 1947（《節日》，雅克-塔蒂）
22. Jules et Jim Truffaut, Francois 1962（《朱爾與吉姆》，特呂弗）
23. Beauty and the Beast Cocteau, Jean 1946（《美女與野獸》，讓-考科多）
24. Hate Kassoritz, Mathieu 1995（《仇恨/怒火青春》，卡索維茨）
25. Pier, The Marker, Chris 1962（《堤》，克里斯-馬克爾）
26. New Enchantment, The l'Herbier, Marcel 1924
27. La Magic Melies Meny, Jacques 1997
28. Films of Man Ray, The Man Ray 1998
29. 400 Blows, The Truffaut, Francois 1957（《四百擊》，特呂弗）
30. Level Five Marker, Chris 1997
31. Man Bites Dog Belvaux, Remy 1992（《人咬狗》）
32. Man Ray Fargier, Jean Paul 1998
33. Man with a Movie Camera Vertov, Dziga 1929（《持攝影機的人》，維爾托夫）
34. Metropolis Lang, Fritz 1929（《大都會》，佛列茲-朗）
35. Mr Hulot's Holiday Tati, Jacques 1952（《於洛先生的假期》，雅克-塔蒂）
36. My Uncle Tati, Jacques 1958（《我的舅舅》，雅克-塔蒂）
37. Naked Leigh, Mike 1993（《赤裸》，邁克-雷）
38. Nosferatu Murnau, FW 1922（《吸血鬼》，茂瑙）
39. Cabinet of Dr Caligari, The Wiene, Robert 1919（《卡里加利博士的小屋》，維內）
40. Notorious Hitchcock, Alfred 1946（《美人計》，希區柯克）
41. Nuts in May Leigh, Mike 1976（《五月的堅果》，邁克-雷）
42. October Eisenstein, Sergei 1927（《十月》，愛森斯坦）
43. Paris, Texas Wenders, Wim 1984（《德州，巴黎》，文德斯）
44. Pillow Book, The Greenaway, Peter 1995（《枕邊書》，格林納威）
45. Playtime Tati, Jacques 1967（《遊戲時間》，雅克-塔蒂）
46. Solaris Tarkovsky, Andrey 1972（《索拉里斯/飛向太空》，塔爾柯夫斯基）
47. Stalker Tarkovsky, Andrey 1979（《潛行者》，塔爾柯夫斯基）
48. Tampopo Itami, Juzo 1986（《蒲公英》，伊丹十三）
49. Tati Shorts Tati, Jacques 1930-67（雅克-塔蒂的短片）
50. Things to Come Menzies, William Cameron 1936（《科幻雙故事》）
51. Tokyo Story Ozu, Yasuijiro 1953（《東京物語》，小津安二郎）
52. Man and a Woman, A Lelouch, Claude 1966（《一個男人與一個女人》克勞德?勒魯什）
53. Wings of Desire Wenders, Wim 1987（《柏林蒼穹下》，文德斯）
54. Birth of a Nation, The Griffith, DW 1915（《一個國家的誕生》，格里菲斯）
55. Theorem Pasolini, Pier Paolo 1968（《定理》，帕索里尼）
56. Week-End Godard, Jean-Luc 1967（《週末》，戈達爾）
57. Brothers Quay, The Brothers Quay 1980s
58. Andalusian Dog, An Bunuel, Luis/Dali, Salvador 1928（《一條叫安德魯的狗》，達利，布努埃爾）
59. Rome, Open City Rossellini, Roberto 1945（《羅馬，不設防的城市》，羅西里尼）
60. Intruder, The Corman, Roger 1961（《入侵者》，羅傑科爾曼）
61. Visions of Light Glassman, Arnold 1992（《光影的美麗》，阿諾德格拉斯曼）
62. Svankmajer : vol 1 Svankmajer, Jan 1960s
63. Svankmajer : vol 2 Svankmajer, Jan 1960s
64. Contempt Godard, Jean-Luc 1963（《輕蔑》，戈達爾）
65. One plus One Godard, Jean-Luc 1968（《一加一》，戈達爾）
66. Night in Casablanca, A Mayo, Archie 1946（《卡薩布蘭卡之夜》，阿爾其?梅奧）
67. Rashomon Kurosawa, Akiro 1950（《羅生門》，黑澤明）
68. Yojimbo Kurosawa, Akiro 1961（《用心棒》，黑澤明）
69. Early Cinema : vol 1 BFI
70. Early Cinema : vol 2 BFI
71. Red Desert Antonioni, Michaelangelo 1964（《紅色沙漠》，安東尼奧尼）
72. Annie Hall Allen, Woody 1977（《安妮?荷爾》，伍迪?艾倫）
73. Brazil Gilliam, Terry 1985（《巴西》，特里?吉列姆）
74. After Hours Scorsese, Martin 1985（《下班之後》，斯科西斯）
75. Wizard of Oz, The Fleming, Victor 1939（《綠野仙踪》，弗萊明）
76. Promise, The Von Trotter, Margarethe 1995（《許諾》，瑪格麗特?馮?特洛塔）
77. Hudsucker Proxy, The Coen, Joel 1994（《金錢帝國》，科恩兄弟）
78. Matter of Life and Death, A Powell, Michael 1946（《平步青雲》，邁克爾?鮑威爾）
79. Thelma and Louise Scott, Ridley 1991（《末路狂花》，雷德利?斯科特）
80. Antonia's Line Gorris, Marleen 1995（《不靠男人的女人》，瑪琳?格里斯）
81. Man Who Fell to Earth, The Roeg, Nic 1973
82. Wings of the Dove Softley, Iain 1997（《三顆翼動的心》，伊恩?索夫特雷）
83. Portrait of a Lady Campion, Jane 1996（《淑女本色》，簡?康萍）
84. Sense and Sensibility Lee, Ang 1995（《理智與情感》，李安）
85. Fanny and Alexander Bergman, Ingmar 1982（《芬尼與亞歷山大》，伯格曼）
86. Don't Look Now Roeg, Nic 1973
87. Blow Up Antonioni, Michaelangelo 1966（《放大》，安東尼奧尼）
88. Mrs Dalloway Gorris, Marleen 1997（《達洛威夫人》）
89. Orlando Potter, Sally 1992（《奧蘭多》，薩利?波特）
90. Colour of Pomegranates, The/Legend of the Suram Fortress, The Paradjanov, Sergo 1969
（《石榴的顏色/蘇拉姆城堡的傳說》，帕拉杰諾夫）
91. Sunset Boulevard Wilder, Billy 1950（《日落大道》，比利?懷爾德）
92. Citizen Kane Welles, Orson 1941（《公民凱恩》，威爾斯）
93. Blood of a Poet, The Cocteau, Jean 1930（《詩人之血》，讓?考科多）
94. Crimes and Misdemeanors Allen, Woody 1989（《罪與罰》，伍迪?艾倫）
95. His Girl Friday Hawks, Howard 1940（《女友禮拜五》霍華德?霍克斯）
96. Batman Burton, Tim 1989（《蝙蝠俠》，提姆?波頓）
97. Strange Days Bigelow, Kathryn 1995（《世紀末暴潮》，凱瑟琳?碧羅格）
98. Age of Innocence, The Scorsese, Martin 1993（《純真的年代》，斯科西斯）
99. French Lieutenant's Woman, The Reisz, Karel 1981（《法國中尉的女人》，卡爾?雷茲）
100. Little Dorrit : Part 1 Edzard, Christine 1988（《小杜瑞特》）
101. Little Dorrit : Part 2 Edzard, Christine 1988
102. Clueless Heckerling, Amy 1995（《獨領風騷》，艾米·海克林）
103. Third Man, The Reed, Carol 1949（《第三個人》，卡洛爾·里德）
104. Fellini's Roma Fellini, Frederico 1972（《羅馬》，費里尼）
105. It's A Wonderful Life Capra, Frank 1946（《美好人生》，卡普拉）
106. Edward Scissorhands Burton, Tim 1993（《剪刀手愛德華》，提姆·波頓）
107. Dracula - 1992 Coppola, Francis Ford 1992（《吸血驚情四百年》，科波拉）
108. Elephant Man, The Lynch, David 1980（《像人》，大衛·里恩）
109. Jane Eyre Stevenson, Robert 1943（《簡愛》，羅伯特·斯蒂文森）
110. Performance Roeg, Nic and Cammell, Donald 1970
111. Flash, The Iscove, Robert 1990（《閃電俠》，羅伯特·伊斯科夫）
112. Apartment, The Wilder, Billy 1960（《公寓》，比利·懷爾德）
113. My Girlfriend's Boyfriend Rohmer. Eric 1987（《我女朋友的男朋友》，侯麥）
114. Silences of the Palaces, The Tlatli, Moufida 1996（《沉默的宮殿》）
115. Oliver! Reed, Carol 1968（《奧利弗》，卡洛爾·里德）
116. Rope Hitchcock, Alfred 1948（《繩索》，希區柯克）
117. Apocalypse Now Coppola, Francis Ford 1979（《現代啟示錄》，科波拉）
118. I've Heard The Mermaids Singing Rozema, Patricia 1996（《我聽到美人魚在唱歌》）
119. Intimate Lighting Passer, Ivan 1965（《逝水年華》，伊万·帕瑟）
120. Close Encounters of the Third Kind Speilberg, Steven 1977（《第三類接觸》，斯皮爾博格）
121. Haunting, The Wise, Robert 1963（《猛鬼屋》，羅伯特·懷斯）
122. Short Cuts Altman, Robert 1993（《短片集》，羅伯特·阿爾特曼）
123. Yellow Submarine Dunning, George 1968（《黃色潛水艇》，喬治·唐寧）
124. 8 1/2 Fellini, Federico 1968（《八又二分之一》，費里尼）
125. Mirror Tarkovsky, Andrei 1974（《鏡子》，塔爾柯夫斯基）
126. Dick Tracy Beatty, Warren 1990（《至尊神探》，沃倫·比蒂）
127. Lola Demy, Jacques 1960（《勞拉》，雅克·德米）
128. Fathers of Pop Arts Council ?
129. Conan the Barbarian Milius, John 1981（《霸王神劍》）
130. Piano, The Campion, Jane 1993（《鋼琴課》，簡·康萍）
131. Blade Runner: The Director's Cut Scott, Ridley 1991（《銀翼殺手導演版》，雷德利·斯科特）
132. Red Shoes, The Powell, Michael 1948（《紅菱艷》，邁克爾·鮑威爾）
133. Gormanghast: Episode 1 Wilson, Andy 2000
134. M Lang, Fritz 1931（《M》佛列茲·朗）
135. Gormanghast: Episode 2 Wilson, Andy 2000
136. Enigma of Kasper Hauser, The Herzog, Werner 1974（《加斯·荷伯之迷》，赫爾佐格）
137. Dark City Proyas, Alex 1998（《黑暗之城》）
138. Gormanghast: Episode 3 Wilson, Andy 2000
139. Fistful of Dollars, A Leone, Sergio 1964（《為了幾塊錢/荒原大鏢客》，萊昂內）
140. For a Few Dollars More Leone, Sergio 1965（《為了更多幾塊錢/黃昏雙鏢客》，萊昂內）
141. Good, The Bad and The Ugly, The Leone, Sergio 1966（《好的壞的和醜的/黃金三鏢客》，萊昂內）
142. L'Atalante Vigo, Jean 1934（《亞特蘭大號》，讓·維果）
143. Conformist, The Bertolucci, Bernardo 1970（《同流》，貝爾托魯奇）
144. Rear Window Hitchcock, Alfred 1954（《後窗》，希區柯克）
145. Kino-Eye Vertov, Dziga 1924（《電影眼》，維爾托夫）
146. A Nous La Liberte Clair, Rene 1931（《自由屬於我們》，雷內·克萊爾）
147. Alphaville Godard, Jean-Luc 1965（《阿爾法城》，戈達爾）
148. Touch of Evil Welles, Orson 1958（《歷劫佳人/邪惡的接觸》，奧遜·威爾斯）
149. Fat City Huston, John 1971（《富城》，約翰·休斯頓）
150. Under the Roofs of Paris Clair, Rene 1930（《巴黎屋簷下》，雷內·克萊爾）

中國古代建築最底下是臺基，用磚石砌成的平臺高於地面可以防潮。柱子底下有礎石，又稱為「柱珠」。一般民宅大多使用杉木，寺廟則有石雕龍柱。門口兩側有「抱鼓石」，可鞏固門框。牆上有木雕窗櫺。樑上有大樑、二樑或三樑疊起來，樑上的短柱子稱為「瓜筒」。屋簷下的小柱子稱為「吊筒」，都雕有花草，增添華麗。屋架上有斗拱，這是中國建築特有的力學構件，可將屋頂的重量逐層平均傳到柱子上。至於屋頂上鋪的瓦片，民宅與寺廟不同，寺廟常有彩瓷裝飾成龍、鳳的形狀。

南北兩方建築的差異性或相同的地方，歸納起來，可從四個方面做比較：

　（一）平面佈局－北方四合院大多半散置，各棟之間大多用「遊廊」相接，南方四合院以封閉方式將廳堂、護室相接，屋頂亦相連。方位上南北均喜好「坐北朝南」。

　（二）屋架結構－南北方均採木造結構兼用磚石。北方及中部大多使用青磚，福建、台灣一帶則用紅磚。北方屋架多用方形斷面樑，江南則喜用圓形的斷面樑。斗拱方面南方用皿斗，斗下則用斗底線。

　（三）屋頂形式－北方居多「捲棚頂」、「懸山」、「硬山」。南方採用「硬山頂」、「懸山頂」。南方則用「硬山頂」、「懸山頂」。亭子及走廊使用「捲棚」；寺廟大殿多用「九脊歇山頂」。北方屋瓦厚，屋脊以瓦疊成；南方瓦較薄，屋脊則用砌灰泥作成，上面都可加裝飾品。

　（四）臺基柱礎－南北方都是使用石條砌台基，以尺磚鋪地。南方多雨，所以柱礎較高，而北方的柱礎因雨量較少，只略略地突出地面而已。

　　除了這些差別之外，它們展現出來的美感都很一致，有長遠的影響力。例如剛柔並濟、陰陽相調的造型，曲線與直線的充分運用，符合大自然的和諧原則，常見建築都有頭、身、腳的段落區隔。親切合宜的尺度與精美玲瓏的外型如樑與柱之比例，樑柱與走廊的關係都以方便為依據。寺廟宮殿多用朱紅，民居祠堂則多用青、黑色。此外，空間大小、明暗具有虛實相間與收放對比的變化。例如廳堂、庭院、走廊、護室、廂房等空間，全有良好的組織關係和序位。

       城郭－包含一座城的城門（隘門）、城牆…遺留下來的樣貌。

　　關塞－「關塞」主要是在說砲台的意思，從明鄭時到清末為防禦外患，多次在港口興建砲臺。鴉片戰爭以後的大多較大，或是請外國工程師來設計。如安平二鯤身砲台（億載金城）。

　　衙署－近代國家行政體系變遷快速，所以這類的古蹟少有保留下來的，就連台北市植物園裡面的「清代布政使司衙門」也是經過遷移重建的。

　　書院－中國古代教育制度中的重要建築，對各地有很大的文教貢獻。台灣在清領時期書院林立，日據時期甚至有了宗教的功能，供奉至聖先師或文昌帝君的神位。

　　宅第－此類型保存較多，一般商家、農家都有格局各異的住宅。開拓台灣的先民有不少大型的宅第，如台中霧峰林宅。

　　園林－中國人居住文化的另一特色，自由變化與自然融合的情趣，可調劑合院式建築的嚴肅。著名的板橋林家花園即是典型的代表。

　　寺廟－台灣民間信仰種類很多，寺廟也不少。這是最普遍見於各村落城鎮的建築，大部分都有華麗、經特殊設計的裝飾。其中最具規模的有雲林北港朝天宮以及台南的大天后宮。此外政府建的文廟、武廟也相當多，對於社會教化的影響都非常大。

　　教堂－自從西班牙人、荷蘭人登陸這塊土地後，歐洲的宗教也跟著登陸。教堂是歐式建築最典型的例子。台灣最古老的教堂是西班牙傳教士建的屏東萬金天主教堂。

　　牌坊－能留下來的多是屬於石造的貞節孝子、記功性質的牌坊。台南、新竹、台北地區保留了數座，頗能引發思古幽情。

　　碑碣－「碑」、「碣」大多雕於石條上，也有些刻在巨大岩石上。大多用來記功，傳於後世。在台灣北、中部的早期步道上可見許多此類古蹟。

　　陵墓－清代官方規定，只有一定官品上的人才能造大墓。所以這些大墓所安葬的人都是具有相當地位的。這些墓中有石人、石獸的精美雕刻，兼有歷史、藝術之價值。如王得祿墓……等。

　　為了承接屋頂的重量，古代匠師發明了斗與拱兩種在柱子上端的樑架。斗是方塊形狀的木頭，上有凹槽；拱是水平而彎曲的木材，從柱子伸出來，外端接住斗，斗上又有拱，拱上又有斗，如此反覆上升，所以合稱為斗拱。

　　宏偉的寺廟少不了「藻井」。常見的藻井有八角形或是圓形的。構造十分複雜，但也華麗引人，藻井的形狀如同八角形蜘蛛網，所以又有人把他稱做「蜘蛛結網」。它由數百個斗拱組合而成，全用榫卯相接，不用一根鐵釘，所以被視為中國建築特殊的技巧之一。此外，它也增加殿堂的莊嚴，所以宏偉的寺廟少不了它。

藻井，又稱綺井、天井、方井、復海、斗八等，是中國建築中一種頂部裝飾手法，將建築物頂棚向上凹進如井狀，四壁飾有藻飾花紋，故而得名，其目的是突出主體空間。

藻井一般由多層斗拱組成，由下而上不斷收縮，形成下大頂小的倒置斗形，外層方形或多邊型，頂心一般圓形，稱為「明鏡」。

藻井早先多見於佛教石窟的洞頂裝飾，以莫高窟的藻井較為有名。後逐漸演變為木製建築的一種頂部處理方法。現存最早的木製藻井，是位於天津薊縣獨樂寺觀音閣上的藻井，建於公元984年。

在敦煌圖案中，藻井是頗具特色的一個重要組成部分。在敦煌的石窟中，藻井位於石窟頂部，受風沙及惡劣自然環境的損壞較少，也免除了許多人為的損壞，故大部分保存得很好。

在敦煌石窟中，有400多頂藻井，都繪製十分精緻。根據方井結構和中心紋樣可分為五類：

• 方井套疊藻井
• 盤莖蓮花藻井
• 飛天蓮花藻井
• 雙龍蓮花藻井
• 大蓮花藻井

這些坐墊和抱枕都被做成了鵝卵石的樣子，在家裏放上一些這樣的東西，就能多一些大自然的氛圍。

競圖嘛......3D不用很漂亮....重點還是概念.......

超現實主義畫家薩爾瓦多·達利出生在西班牙巴塞隆納的菲圭拉斯。早年在馬德里美術學院學習，最初接受義大利畫家契里柯和卡拉的"形而上繪畫"的影響，後對英國拉斐爾前派的精細描繪很崇拜。達利在校讀書時，常好作出與常人相反的行為，穿奇裝異服。在馬德里學畫期間，因煽動學生鬧事而被暫令停學，1926年又因越軌行為而被開除。這時，他的怪僻性格更引人注目，他則順水推舟，放肆地誇大其表現癖。他在自傳《神秘的一生》中自稱，他的童年不時被猛烈的歇斯底里痙攣所干擾，他認為這是他的創造力的源泉。
1927年，達利參加了"伊比利亞藝術家協會"，始在馬德里，達爾瑪等畫廊舉辦畫展，最終在巴塞隆納贏得聲譽，被當時人們認作新一代畫家中最有前途的天才之一。
1928年，達利兩次來到巴黎，結識了畢卡索和米羅。約自1929年起，他的作品上出現了一些富有超現實主義特徵的形象。不久，即成了最負盛名的超現實主義畫家。
薩爾瓦多·達利承認自己表現了一種"由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺"。為了尋找這種超現實幻覺，他們象弗洛伊德醫生一樣，去探索精神病患者的意識，認為他們的言論與行動往往是一種潛意識世界的真誠反映，這在日常生活中是見不到的。對於超現實主義畫家來說，這是些至為珍貴的素材。因此，達利的許多作品，總是把具體的細節描寫和任意地誇張、變形、省略與象徵等手段結合地使用，創造一種介於現實與臆想、具體與抽象之間的"超現實境界"。讀他的畫，人們既看懂所有細節，從整體上，又感到荒謬可怖，違反邏輯，怪誕而神秘。這種"潛意識"的景物，其實都是畫家主觀地"構思"出來的，根本不是什麼潛意識或下意識的感情表達。
達利在超現實主義繪畫中的影響最大，持續的時間也最長。
不僅他的畫，還有他的文章、口才、行動以及他的打扮，都無不在宣傳他的"超現實主義"。他在發揮和運用自己的想像力上，可以說超越了他們的超現實主義繪畫群體。他的有些作品除了傳達無理性、瘋狂和一定程度的社會哲學觀外，有時還反映著人們的時髦心態。達利贊成人應該培養真正的幻想，象臨床的妄想狂一樣,而受理性控制的人的精神背後，仍保留有一些剩餘意識。這些剩餘意識使人處在靜態之中。他還宣傳，妄想方式不僅要運用在日常工作中。在他的日常生活里，他就常常故意放任自己的怪僻行為。如他穿一身潛水服出現在1936年倫敦超現實主義畫展的開幕式上。
他偏愛的幻覺形象常常被不斷重複，如帶有許多半開的抽屜的人形，蠟樣軟化的硬體物體，抽絲樣細長的獸腿以及物體向四周無重心地飛開的景象等等。
達利在美國住了15年，1955年回到西班牙。在美國期間，他的大部分精力用在自我宣傳上。還於1965年出版了一本《一個天才的日記》。晚年的達利，據西方報刊傳聞，聲譽欠佳，因為他允許別人冒他的真名製造偽作。
達利活了85歲，也是現代派畫家中最長壽的畫家之一。

水泥管也可以當旅館住？沒錯！在奧地利的Linz公園裡，有一家Dasparkhotel的酒店，不是高樓大廈，沒有大門，只有三個排水管道被改造成的水泥管迷你旅館。
  
在Google Earth上有看到的三個水泥管

這間叫Dasparkhotel的，鄰近多瑙河，只有三間房間〔正確點說是三支水管〕，每支水管內有一張雙人床、兩張毛氈，還有電源插座，供你的照相機或手電充電之用喔

行動藝術家兼設計師～安卓斯‧史特拉斯Andreas Strauss把下水道管改造之後放置在多瑙河附近的公園綠地，這些直徑2米的水泥管兩端被堵死，在其一端有一扇門，頂部是一個圓形的全景天窗，有些還在側面開了一個小窗戶，裏面則被佈置成一間簡易客房，只有一張雙人床和儲物空間。
  

看起來是不是很有趣ㄚ？如果想訂房的話，可以上Dasparkhotel的網站來線上預訂房間，只要填寫個人資料及入住的時間，Dasparkhotel就會發給你房間的鑰匙密碼，抵達之後就可以直接入住旅館囉！

對了，那住一晚要多少錢呢？就客隨主便囉，只要付出你可負擔的費用或者你認為適合的價錢，多少不拘！不過整年度只有5月～10月才有營業喔！

那要上廁所、洗澡，肚子餓想吃東西怎麼辦？不用擔心，Dasparkhotel早替你想到了，附上一張飯店周圍的地圖，跟你說這些問題可以在哪解決囉！
  
1. 洗手間

2. 浴室

3. 飲用水

4. 早餐店

5. 餐廳

6. 資訊詢問中心

7. 超級市場

安東尼·高第·科爾內特（加泰羅尼亞語：Antoni Gaudí i Cornet，1852年6月25日－1926年6月10日）

是西班牙「加泰羅尼亞現代主義」（Catalan Modernisme，屬於新藝術運動）建築家，為新藝術運動的代表性人物之一。

高第出生於雷烏斯，世代是做鍋爐的鐵匠，所以他天生具有良好的空間解構能力與雕塑感覺；又因小時患有風濕病而不能和其他小朋友一起玩耍，只能敏銳的觀察大自然，使他日後成為師法自然的建築師。高第從觀察中發現自然界並不存在純粹的直線，他曾說過：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」所以終其一生，高第都極力地在自己的設計當中追求自然，在他的作品當中幾乎找不到直線，大多採用充滿生命力的曲線與有機型態的物件來構成一棟建築。

他是五兄弟中最小的一個，受到父親的鼓勵而到巴塞隆納讀建築系。1878年，瓷磚商馬紐·維森斯（Manuel Vicens）委託高第設計一棟避暑別莊，叫做維森斯之家（Casa Vicens），高第從此開始了自己的設計生涯。然而維森斯之家並不是高第最經典的作品，高第在接下來的幾個作品當中，才漸漸樹立起自己獨一無二的建築風格。1878年高第也認識了他最重要的贊助者，顯赫的歐塞比·桂爾先生（Eusebi Güell），奎爾先生驚於高第的天才，從此委託高第設計墓室、殿堂、宅邸、亭台等，使高第能充分自由地表現自我，發揮才華。高第的許多作品除了表現極強烈的個人風格之外，也對往後的現代設計乃至於後現代建築設計提供了許多養分。

高第終生未婚，除了工作，沒有任何別的愛好和需求，聖家堂是他最偉大的作品，他把一生中的43年都貢獻在那裡，1925年還乾脆搬到教堂的工地去住，全心全意研究教堂的結構設計，1926年6月7日的下午，高第完成當天的工作從聖家堂到市中心的教堂做禮拜，被一輛電車撞倒，當時他衣衫破舊，路人以為是流浪漢，把他送到聖十字醫院，三天後去世了，大家才發現流浪漢竟是高第，為他舉行了很隆重的葬禮，送葬的隊伍從聖十字醫院一直緩緩的延伸到了聖家堂，把他安葬在他未完成的聖家堂地下。

1887年10月6日-1965年8月27日，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世紀最重要的建築師之一，是現代建築運動的激進分子和主將，被稱為「現代建築的旗手」。他和瓦爾特·格羅皮烏斯、密斯·凡·德羅並稱為現代建築派或國際形式建築派的主要代表。亦常譯為科比意。

柯比意出生於瑞士西北靠近法國邊界的小鎮，父母從事鐘錶製造，少內時曾在故鄉的鐘錶技術學校學習，對美術感興趣，1907年先後到布達佩斯和巴黎學習建築，在巴黎到以運用鋼筋混凝土著名的建築師奧古斯特·貝瑞處學習，後來又到德國貝倫斯事務所工作，彼得·貝倫斯事務所以嘗試用新的建築處理手法設計新穎的工業建築而聞名，在那裡他遇到了同時在那裡工作的格羅皮烏斯和密斯·凡·德·羅，他們互相之間都有影響，一起開創了現代建築的思潮。他又到希臘和土耳其周游，參觀探訪古代建築和民間建築。

朗香聖母院柯比意於1917年定居巴黎，同時從事繪畫和雕刻，與新派立體主義的畫家和詩人合編雜誌《新精神》，按自己外祖父的姓取筆名為柯比意，他在第一期就寫到：「一個新的時代開始了，它植根於一種新的精神，有明確目標的一種建設性和綜合性的新精神。」

後來他把其中發表的一些關於建築的文章整理彙集出版單行本書《走向新建築》，激烈否定十九世紀以來的因循守舊的建築觀點、復古主義的建築風格，歌頌現代工業的成就，提出「我們的時代正在每天決定自己的樣式」，稱頌工程師的工作方法，「工程師受經濟法則推動，受數學公式所指導，使我們與自然法則一致，達到了和諧。」提出「住房是居住的機器」，鼓吹以工業的方法大規模地建造房屋「建築的首要任務是促進降低造價，減少房屋的組成構件。」對建築設計強調「原始的形體是美的形體」，讚美簡單的幾何形體。

1926年柯比意就自己的住宅設計提出著名的「新建築五點」，它們是：

0. 底層架空；
0. 屋頂花園；
0. 自由平面；
0. 橫向的長窗；
0. 自由立面；

按照「新建築五點」的要求設計的住宅都是由於採用框架結構，牆體不再承重以後產生的建築特點。柯比意充分發揮這些特點，在二十年代設計了一些同傳統的建築完全異趣的住宅建築。薩伏伊別墅是一個著名的代表作。柯比意的建築設計充分發揮了框架結構的特點，由於牆體不再承重，可以設計大的橫向長窗，他的有些設計當時不被人們接受，許多設計被否決，但這些結構和設計形式在以後被其他建築師推廣應用，如逐層退後的公寓，懸索結構的展覽館等，他在建築設計的許多方面都是一位先行者，對現代建築設計產生了非常廣泛的影響。

柯比意還對城市規劃提出許多設想，他一反當時反對大城市的思潮，主張全新的城市規劃，認為在現代技術條件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安靜衛生的城市環境，首先提出高層建築和立體交叉的設想，是極有遠見卓識的。他在20和30年代始終站在建築發展潮流的前列，對建築設計和城市規劃的現代化起了推動作用。

第二次世界大戰期間，他避居鄉間，後來又到印度和非洲工作，戰後他的建築設計風格明顯起了變化，從注重功能轉向注重形式；從重視現代工業技術轉向重視民間建築經驗；從追求平整光潔轉向追求粗糙蒼老的有時是原始的趣味。因此他在戰後的新建築流派中仍然處於領先地位。他的設計理念直到去世，都對世界各國的建築師有很大的啟發作用。

事實上在柯比意的美的作品中，受到嚴謹的古典主義的影響，他相當相當注重黃金比；馬賽公寓當然也是其中之一。也因如此，在其富有現代建築的表情中，但卻仍然相當具有古典的性質，且相當的具有參考的價值。在營建界產生革命性的做法，並廣泛的運用混凝土。在講求技術精美的傾向而極力表現優質鋼件和玻璃結構的輕盈材料的現代潮流下；柯比意以“粗野主義”實踐經濟原則，另尋不修邊幅的鋼筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。

他的設計經常引起很大的爭議，他設計的朗香聖母院教堂的怪異外觀，令守舊派異常憤怒，但被革新派奉為經典。他為日內瓦國際聯盟總部設計的方案引起評審團長時間的爭論，最後由政治家裁決否定。

他的馬賽公寓，被法國風景保護協會提出控告，到後來，又成為當地的名勝；他為阿爾及爾市做的規劃和建築設計被市政當局否決，但後來其中的逐層後退設計方法卻被許多非洲和中東的沿海國家採納。

主要作品：

• 巴黎郊區薩伏伊別墅
• 巴黎瑞士學生宿舍
• 馬賽公寓大樓
• 朗香聖母院教堂
• 印度昌迪加爾

註：“粗野主義”（Brutalism，又譯野性主義）是五十年代下半期到六十年代中喧噪聲一時的建築設計傾向。它的含義並不清楚，有時被理解為一種藝術形式，有時被理解為一種有理論有方法的設計傾向。粗野主義者想要面對一個大量生產的社會，並想從目前存在著的混亂的強大力量中，牽引出一陣粗魯的詩意來”。這說明“粗野主義”不單是一個形式問題，而是同當時社會的現實要求與條件有尖的。